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标题: 《基本剧作法》之编剧的工具——行为与戏剧性动作 [打印本页]

作者: 吢丕那就吢丕吧 时间: 2022-12-21 19:12
标题: 《基本剧作法》之编剧的工具——行为与戏剧性动作
我是析影力（全网各平台同名xfilmpower），继续分享学习大卫·霍华德的《基本剧作法》，书中的编辑工具列表如下：主人公与目标，冲突，障碍，前提与开场，主悬念、高潮与结局，主题，统一性，铺陈，人物，塑造，情节发展，戏剧性反讽，铺垫与余波，伏笔与披露，未来元素与预告，大纲与分场大纲，可信性，行为与戏剧性动作，对白，视觉性，戏剧性场景，重写。
今天整理学习“行为与戏剧性动作”。书中关于这一内容的原文如下：
原文
（引文只为学习交流，若侵权请联系删除。）

行为与戏剧性动作的区别在于：如果人物总是跑来跑去却彼此之间没有冲突，这意味着没有戏剧性的动作。
——弗兰克·丹尼尔
新手编剧常常觉得剧本就是没完没了的对话而不是一系列的动作。那些不完全了解电影编剧规律的人觉得写剧本就是写对话。实际上人物说出的话只是试图达到目标的戏剧性动作的一部分，比起动作，对话是相对不那么重要的部分。电影剧本的主体是对人物的行为和动作的描述，当然还有整个情境和故事前提。熟练的剧作家考虑的是舞台上能发生什么，好的电影编剧考虑的是人物的动作及这些动作怎么被观众看到。这是整个戏剧性写作的核心。
在剧本里，戏剧性动作和行为是不可以互换的。人物在一场戏里做的所有事都是行为，从织毛衣、切鱼片、打字到大声地记歌词，这就是常说的“事儿”（ business）。而不同的是，戏剧性动作是有目的的行为，它更深化人物对目标的追求。同一个动作有时只是一种行为，而在另一种情况下就是戏剧性动作了。比如一个人物在一场戏里切洋葱，这只是行为，但到另一场戏里，同一个人为得到别人的同情可能会使劲地剁洋葱，让自己流眼泪。那么后面的剁洋葱行为显然是一个戏剧性动作，因为其背后有目标。
另一个例子可能是记歌词。在一场戏里，一个人重复念诵以记住歌词，因为她喜欢这首歌。在另一场戏里，她可能会为了警告或追求另一个人而重复同样的歌词，或者当她面对严重困难时这歌词能给她勇气。只有在与背后的目标有联系时这些词汇才有意义。事实上，在这类戏里，对话本身可能完全没有意义，但由于其背后的特定目的便具有了必要性和表现作用。
熟练的编剧既可以把对话处理成一个行为，也可以处理成一个戏性动作，这取决于人物是否表现其目的。通常最有表现力的戏会有行为、戏剧性动作、最少的对话或几乎没有对话。真正意义重大的戏剧性动作必须在写对话前就想好。表达人物情感和欲望的有目的的行为才能创造真正有表现力的戏。
有经验的编剧会首先确定一个人物要什么，需要用什么样的戏剧性动作来实现它，对于具体的短期目标以及整个故事的长远目标来说都是如此。换句话说，首先要确定揭示人物和推动故事的戏剧性动作，然后再设计行为和对话来支撑这些戏剧性动作。
有效的戏剧性动作和行为都是观众可以看到的视觉元素，因为在我们的记忆和经验中，看到的远比听到的冲击力大得多。《罗密欧与朱丽叶》里凯普莱特和蒙太古家族之间的敌对程度是通过决斗和街头争吵表现出来的。《体热》里，拉辛对玛蒂的激情是通过他用椅子砸开窗户闯进她家与她做爱来表明的。《妮诺契卡》里，主人公的转变是通过她买了一顶此前在橱窗里见过的“颓废的”帽子来清晰呈现的。这些动作比他们简单说出的对白更有力地表达了他们的仇恨、激情或变化。
这种例子在影片中很多。但必须注意的是，如果不是首先清楚了这些特定戏里的戏剧性动作，对话是没法写出来的。新手编剧常常觉得剧中人并不想要什么或者不知道自己想要什么，这在某些特定的时刻对剧中人物来说可能是真的，但对编剧来说不能这样。编剧必须知道什么是人物想要的，不管剧中人物是否自觉，而且就算人物还没有意识到自己在某个情境下对目标的追求，编剧也必须清楚。
人物只有行为还不够，必须加上能有效地推动故事的戏剧性动作。最好先找到创造一场戏的动作，或者主人公追求更长远目标的一部分动作，然后找到特定情境下可以自然表现以及能够揭示人物本质的行为。一旦找到了这些戏剧性动作的元素，对话可有可无，需要时用几句就行。只靠对话创造戏剧性效果的戏肯定很没有表现力。
一些虽然不一定和人物追求目的的过程直接相关的行为也有助于揭示人物，并可以丰富观众对故事的体验。例如在《唐人街》里，当伊夫琳帮助杰克清洗严重割伤的鼻子时，她除了清洁伤口外别无企图，但她温柔的动作展示了她性格中我们尚未了解的一面。在《安妮・霍尔》里，艾尔维和安妮准备烹饪龙虾是一种没有特定戏剧性动机的行为，但他们手忙脚乱地一起动手展示了二人间的亲密关系，同时也揭示了他们的性格。这些行为并不直接推动故事向前，但它们强化了我们的参与，帮助我们更好地理解人物的生活，并以这种方式丰富了故事。

作者: 档下灬很忧郁 时间: 2025-5-24 15:49
为保住菊花，这个一定得回复！

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