冲刺必背丨黄蜀芹的女性主义电影，不要只知道《人·鬼·情》了 ...

流水有意

「阁楼丨23级冲刺必背」的电影艺术导论科目已经推送完毕——第1篇：电影与戏剧的比较；第2篇：电影声音的艺术作用——同学们还有印象吗？不记得的，罚看100遍

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今天，我们来到了中国电影史科目，推送的内容是今年春天离开我们的第四代著名导演黄蜀芹，谨以此表达我们的深切怀念。
“以银幕画魂，留人鬼情长”，她为世人展示了女性独特的视角，戴锦华老师盛誉《人·鬼·情》是“迄今为止中国第一部、也是唯一一部'女性电影'”。本期试题也与此有关：黄蜀芹女性主义代表作的艺术成就。
同时，阁楼也精选了黄蜀芹导演相关的3篇研究论文+2篇深度访谈+1篇创作年表，后台回复 黄蜀芹 即可领取，下面一起来看参考答案和延伸考点吧～

Part.1
参考答案

1979年开始，中国电影进入了一个观念更新和电影探索的新时期，这一时期的创作或关注时代变革和民族命运，或聚焦现实人生和生命个体，或赞美个性张扬人性，显示出强烈的现实主义精神和深厚的人道主义关怀，形成了含蓄深沉的艺术风格。作为这一时期第四代导演的代表人物，黄蜀芹以其细腻的情感和女性的体悟活跃于影坛，其影片对于女性意识的深入发掘，体现出强烈的人文关怀和浓重的象征意味。
一、女性意识的深入发掘

黄蜀芹导演擅于通过女性视角引入女性意识，反映出女性觉醒和成长，关注女性的解放与自由，也表现出随着社会发展所带来的颠覆男尊女卑的社会观念。黄蜀芹的电影成名作《人·鬼·情》，被誉为是当代中国“女性电影”的唯一作品。
片中，导演以自省的方式解析了女性进入社会生活后的境遇，真实地反映了当代女性的生活境况，深入女性的内心世界，挖掘出那种民族所特有的文化心理，为中国的女性电影开拓了新的表现视野。

二、电影语言的象征符号

作为一名女导演，黄蜀芹不仅让多年来未曾真正“在场”的中国女性在影像上有了独立的存在意义，更运用镜头、光影等电影语言制造象征隐喻的效果，令影片中的女性形象传递出对社会现状的思考。
譬如，《人·鬼·情》一开始，在特写镜头中呈现装有红、白、黑三种油彩的化妆碗，当一道道油彩逐渐掩去女人姣好的面容后覆之以一张男性夸张的脸谱，女人的形象被钟馗所取代。特写镜头象征着秋芸与钟馗合而为一，进而表达一个拒绝并试图逃离女性命运的女人，因扮演男人而成功，却最终作为一个女人而获救。



黄蜀芹《人·鬼·情》（1987）

三、深切渗透的人文情怀

以下层女性为中心的视角和形象的建构，反应了女性意识的觉醒和成长，密切关注小人物的价值观念和心理情感变化，以丰富的思想内容和成功的形象塑造，深刻表现人情人性，在对人性的剖析中表达了对弱势群体的关注。
《人·鬼·情》对女主角秋芸的人生、心灵、艺术的成长历程的“深入挖掘”，是在秋芸与“他者”以及秋芸与自我的多重关系中进行的，揭示其不可能因扮演男人而成为一个获救的女人，因为具有拯救力的男人只存在于她扮演的角色之中，因此有了包括女性意识表达在内的多种不同的“声音”，揭示了小人物的命运，表达深切的人文关怀。
作为较早具有自觉女性意识的导演，黄蜀芹在其作品中融入了身为女性所体味到的被压抑、被遮蔽因而无法以女人的眼睛看世界并表达女性自我的情感经验，同时也有进行艺术抗争的明确诉求。其作品呈现出中国电影转型时期导演的群体特点，对增强当代作品的艺术表现力，满足观众的审美需求都至关重要。

试题解析
本题考察的是第四代导演的代表人物黄蜀芹及其代表作，这是中外电影史里重要导演的惯常出题方式，考察频率较高。一般考察导演的话，我们主要分析的就是其创作特点及后世影响。
对此本题，同学们可以围绕女性主义来回答，也可以寻找第四代导演作品中的共同特点——对于现实的密切关注、对于人道主义理想的宣扬、对于戏剧结构的打破等——来作答。
大部分同学对黄蜀芹导演作品的了解，可能主要在《人·鬼·情》这部最具代表性的影片上。除此之外，她还有两部出色的女性主义电影：《青春万岁》（1983）、《画魂》（1994），如果考察到“谈黄蜀芹电影中女性形象塑造”这类题，就需要拓展得更为全面，这是拉开差距的关键（后台回复 黄蜀芹 即可领取论文包）。

真题链接
1. 结合具体片例，谈谈黄蜀芹电影中女性形象塑造（北京电影学院，2022，电影历史及理论）；
2. 黄蜀芹导演的女性电影代表作及意义（重庆大学，2020，中外电影史）；
3. 黄蜀芹《人·鬼·情》（上海戏剧学院，2016，影视导演基础理论）。



黄蜀芹《画魂》（1994）

Part.2
延伸考点01：第四代

第四代是中国电影史上承上启下的一代，发轫于20世纪70年代末期，正是中国社会和中国电影发生重大变革时期，在思想解放的大语境下，自我意识的觉醒、文艺创作的自由和西方理论的引进等共同铸就了新的人文场域。
前三代导演大部分都有着戏剧戏曲的学习背景，并在其主创的作品中展现出一定的戏剧化叙事，而第四代导演则突破了这种束缚，在继承民族传统和汲取外来影响的过程中不断探索着现代电影的叙事艺术，形成了含蓄深沉的总体艺术风格。
总体来说，第四代导演主要需要关注以下几个方面：首先，需要注意的是吴贻弓、黄蜀芹、张暖忻、谢飞等代表性的导演及其作品，尤其是吴贻弓和黄蜀芹两位导演非常容易出到简答题。
其次，1979年张暖忻和李陀的《谈电影语言的现代化》被认为是中国电影寻求本体解放之路的艺术宣言，多所学校已经作为名词解释和甚至大题考察过，其重要性不言而喻。
再次，第四代导演总体的艺术特征需要掌握，包括其对现实的密切关注、对叙事的多样化探索、对影像造型的不懈追求、对民族风格的突出表现。与之相关的，还有其与第五代的比较，关于这点，可以查看阁楼往期推送  满分论述：第四代导演与第五代导演的比较
最后，第四代导演在对巴赞纪实美学的吸收运用中也存在着误读，我们需要思考“巴赞理论中国化”具体是怎样表现的，又存在着怎样的误读。

真题链接
1. 中国第四代导演（上海戏剧学院，2022，影视导演基础理论）；
2. 论第四代导演（武汉大学，2021，中外电影史）；
3. 列举第四代中国导演的代表人物和作品，就其在中国1980年代的创作发展和历史意义方面做出自己的评述（上海大学，2016，电影史与电影理论）。



吴贻弓《城南旧事》（1983）

延伸考点02：现实主义


现实主义是一种理论体系、艺术精神和创作方法，也是一种价值理念、人道主义和情感态度，作为艺术创作与批评范式的现实主义，是推动电影回应现实生活和时代诉求的精神力量。在世界电影发展史上，时代坐标中纵向演进的电影作品迸发出不同特质的现实主义品格。
比如外国的法国诗意现实主义、意大利新现实主义、苏联社会主义现实主义等；在中国，从三四十年代的社会批判片，到八十年代纪实美学的引进，再到九十年代对于底层边缘的关注，这些创作都显现出与某一阶段社会文化语境相契合的个性特征，也都属于电影史上的高频考点。
在影史上，除了把握各现实主义流派的特征外，我们还可以将中外现实主义流派进行比较分析，像意大利新现实主义与中国三十年代现实主义的比较研究、台湾健康写实主义对于意大利新现实主义的吸收与借鉴等，把握不同现实主义创作在电影语言、叙事效果、主题表达上的一些美学特征，去发掘不同流派、不同运动中的异同。
在电影理论的学习中，需要抓住现实主义的两个代表人物：巴赞、克拉考尔，二人主要的思想内容及其观点的异同都是我们需要熟练掌握的。此外，我们还可以去思考现实主义与现代主义之间的区别，及其所包含的社会文化现象。

真题链接
1. 结合作品简要概述中国的现实主义电影发展的历史 （武汉大学，2021，中外戏剧、电影史专题）；
2. 针对巴赞与克拉考尔的电影理论，比较二人在现实主义观点的异同 （北京电影学院，2021，电影历史与理论）；
3. 结合新世纪现实主义题材影片，谈对“电影是现实的渐进线”的理解 （山东师范大学，2021，影视学基础理论）。



文牧野《奇迹·笨小孩》（2022）

延伸考点03：女性主义

这里所说的“女性主义”是指“女性主义电影理论”，它从好莱坞经典电影入手，运用弗洛伊德的精神分析学、拉康的镜像阶段理论、德里达的结构思想以及福柯的权力话语等理论思想，试图去解释父权制度下女性被压抑的事实，颠覆以男性为中心的电影叙事机制。
关于女性主义，我们首先要知道其理论发展的流变，即形象批评、叙事结构批评、文化批评的三个阶段；其次要了解代表人物及其主要观点，如劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》，关于这点，可以查看阁楼往期推送  据说，这里有女性主义电影理论99%的知识点！
最后，是要灵活地将理论用于作品的分析中。作为理论考察中的重点内容，女性主义电影理论常以简答或论述的形式出现在真题中，同学们在回答此类题目时一定要侧重于重点人物和重要思想的回答。

真题链接
1. 劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》引起了主流电影对性别问题的研究，结合具体案例，谈谈电影与性别的理解 （中山大学，2021，中外电影史论）；
2. 简述劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》的美学思想 （重庆大学，2019，影视理论）；
3. 近年女权主义新发展以及其对电影产生的影响 （中国电影资料馆，2019，文艺理论与电影理论）。

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古月西乡

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