过去七年，我所认为的历年华语电影十佳

开飞机的老虎

从2015年开始，每到年末，我总会在我的公众号（原公号已永久封禁，现号为付突突）盘点我一整年的观影片目，从中选出我所认为的十佳，分为华语篇和非华语篇。
在我的总结及盘点中，要说有什么标准或规则的话，其实没有，非要问，就两条：一是我看过的，二是我喜欢的。如你所见，这完全是以“我”的视角为判断，就像哲学家所说：人，是世界的尺度。
今天，我将在此发布过去7年，我所认为的历年电影十佳，华语篇。
谢谢这些电影，陪我度过那些年。

2021年：
1/《浊水漂流》



一部取材于真实事件的香港底层记实录，讲述了被强行扫荡的露宿者们的生活故事，他们如何与政府之间周旋对抗，如何在夹缝之中生存，又是如何争取那最后一丝丝的尊严。
片中吴镇宇和谢君豪的表演太戳心了，好几个段落让人忍不住泪下。在这香港电影日渐式微的当下，这部关照现实将镜头对准最无助的那群人之中，有着莫大勇气及良心。
2/《扬名立万》



让人惊喜的一部喜剧悬疑片，导演是曾混迹网络搞笑剧多年拍过《报告老板》的刘循子墨，这部《扬名立万》是他的导演处女作。
这是一部结构精巧充满明喻暗喻骨子里又满是温柔和善良的片子，它能够让人欢笑又让人感动，故事里的藤枝蔓节值得人无穷回味和解构，哪怕是片子里的一些台词也都无比精巧，方方面面都做到了能够做到的最好，我很喜欢这个片子。
3/《怒火·重案》



纯正的香港动作片，导演陈木胜的遗作。这是一部很典型的“双雄”设定的硬朗动作片，打的精彩，故事的处理也相对精彩，谢霆锋在片中所扮演的反派帅到炸裂。
我作为香港动作片从小到大的拥趸，没有理由不喜欢这个片子，再一次怀缅陈木胜导演。
4/《孤味》



今年最爱的一部华语电影，来自台湾导演许承杰的《孤味》，片子的故事并不复杂，围绕着一个家庭的女人们而展开，是一部典型的女性群像戏，没有什么大场面大故事，但胜在情感尤其细腻、复杂，整个片子散发着一副温情脉脉的气质，让我无论何时何刻，想起当中的一些桥段，便有些不忍。
文艺温情的气质，一段关于放下的故事，两代人的爱恨情仇，电影总是以那么轻飘飘的笔触，描画着每个人物在故事里的反应，或隐忍，或悲恸，或感伤，或动容，爱与恨没有对错，情至深处总孤味。
5/《悬崖之上》



劳模张艺谋在2021年带来的最新力作，无疑是电影质感最为浓厚的华语片，无论是场面、节奏、镜头等，这部悬崖之上都浑身好看。
作为一部谍战片，片子让观众有极强的代入感，时刻让人紧张，我们跟随着张译、于和伟等角色不停的徘徊于任何将要完成又总有挑战的方寸之间，这部片子可谓全员演技派（除了刘浩存让人有些出戏，没太明白这个角色的必要性），片中好几场对手戏让人大呼过瘾。
6/《吉祥如意》



谁也没能想到，拍过《煎饼侠》、《缝纫机乐队》之后的大鹏，会带来这么一部《吉祥如意》，这是一部实验性质极其强烈的片子，所谓《吉祥如意》，是由《吉祥》和《如意》两部分组成，《吉祥》是一部早在几年前就已经完成曾在金马荣获奖项的最佳短片，《如意》则是大鹏拍摄短片《吉祥》的纪录片。
他们互为补充，形成互文的关系，变成一个整体，片子很有意思，《吉祥》颇有一种意境深远的人文关怀气息，而《吉祥》的补充，又在解构之中填入了些许荒诞的意味，这个片子有许多偶然天成的段落，让人耐人寻味。
7/《龙虎武师》



一部讲述香港龙虎舞狮的纪录片，极为真诚、动人的片子，导演魏君子自小热爱香港电影，对香港电影的历史、人物、故事如数家珍。片子以极为翔实的亲历者采访和电影画面截取，为我们呈现了当年那些龙虎武师的黄金年代，为我们介绍了龙虎武师的起源和发展，脱胎于南下的梨园行当，经由刘家良时代、李小龙时代而发扬光大，进而有了洪家班、成家班等，龙虎武师们“永远不说不行”的精神，让人肃然起敬。
所有喜欢过热爱过香港动作片的观众们，都应该去看一看纪录片《龙虎武师》，去了解那一段历史，那些带给我们快乐、激情、热血的动作片，是建立在如此惨痛的血与泪之上。
8/《好好拍电影》



又是一部纪录片，讲述香港导演许鞍华的电影时光。
许鞍华说：如果电影是我的老婆或者老公的话，那么文学就是我的情妇了。作为香港甚至整个华语圈最知名的女导演，许鞍华的电影由来有自己的风格特色，年轻时充满新潮，后来满是人文关怀。
这部纪录片事无巨细地讲述了许鞍华的成长经历、电影故事以及生活方式等，全方位向我们展现了幕后的许鞍华是一个多么可爱的人。如果你曾经被她的《天水围的日与夜》、《桃姐》、《女人四十》等电影感动，那么一定要看这部《好好拍电影》。
9/《爱情神话》



一段完全没有传统电影剧情结构的爱情文艺小品，充满了妙趣横生的小趣味、小情调，就是我对《爱情生活》的最直观观感，在我看来，就像是《志明与春娇》之于香港，这部《爱情神话》就是上海中年男女最好的爱情注脚。啊，我开始共情中年人了。
其表象，此前的中国电影银幕上，许久未曾见到过的女性群像，鲜活、独立、充满魅力，其内里，这部片子像是《饮食男女》一样，导演借助充满文本性的台词，通过人物们的对白，或调侃或探讨或讽刺了诸多当下的性别议题、影视行业问题及社会话题，特别有意思，特别喜欢。
10/《你好李焕英》



在《同学麦娜丝》、《革命者》与《你好李焕英》之间，最终还是选择了贾玲的《你好李焕英》，来作为我心目中2021十佳华语片的最后一部。
这个片子是好笑的，全员喜剧人的演员角色，片子里置入了许多搞笑片段，这个片子也是好哭的，贾玲戏里戏外讲述的母女故事，在今年的春节档，赚取了亿万观众的眼泪。之所以有些犹豫，仍是觉得这部《你好李焕英》之所以立住了的最重要一场高潮戏，与韩国电影《开心家族》一模一样，是觉得有些不适。
但她也的确感动过我，就让感性战胜理性，为我的2021光影记忆注入一份柔情力量。

2020年：
1/ 《棒！少年》



整个2020年，个人最喜欢的华语电影，是这部讲述棒球少年命运的纪录片。
看这部影片，从技术层面上来说，不得不赞叹导演超强的捕捉能力以及素材剪辑导演能力，一部纪录片，纯靠日常拍摄，没有任何特别加入的“特采”，也能够梳理出如此清晰的多条人物线，去展现故事中主要人物的成长，同时让观众们感同身受，这是非常难能可贵的
而从故事层面上，电影所关注的这群孩子，他们贫穷的原生家庭，他们的成长困境，他们的迷茫与韧性，一切都让人那般揪心。
2/ 《一秒钟》



当我再一次回想这部电影，映入脑海的是两个镜头，其一是张译饰演的张九声，看着银幕上自己的女儿泪流满面，咬牙切齿地说着“一秒钟太短了”，其二是范伟饰演的范电影说着“电影可以放了”，脸上带着无比兴奋且骄傲的神情。
这是一部电影内外夹杂了许多额外故事的片子，也并非一部真正完整无缺的电影，但我们能够看到的这个版本，依旧充满了某种力量，它饱含着一代电影人对电影的那份深情，同时不可避免展现了那个荒诞年代的残酷。
但愿那些被历史埋没的无数一秒钟，有电影可以记录。那些被现世删减的无数个一秒钟，也终将有电影可以表达。
3/ 《八佰》



尽管它有着不少缺憾，尽管电影外导演管虎惹了不少争议。
但毫无疑问，电影《八佰》仍旧是现阶段华语电影中规格最高质量最好的战争片，无论是规模上，还是场面、立意、节奏等作为一部电影的整体表现上，《八佰》都做到了华语战争片能做到的最好。
4/ 《阳光普照》



2019年金马奖最佳影片获得者，一部至今并没有在大陆地区上映过的台湾电影，是我在2020年看过的最喜欢的影片之一。
电影的故事体量包含很多，并非某种能够一言以蔽之的类型片，它很难被直接定义，给人的观感也甚是独特，故事在平静与暴裂的两端同时用力，尽管整部电影一直以一种平缓的、琐碎的、家常般的方式推进，但内里却夹带着许多绝望的、残忍的、戏剧般的段落，电影时常令人无端感动，又时常令人压抑难过。
片名阳光普照，给人的感觉并非字面意思上的温暖和煦“众生平等”，更像是直视太阳的刺眼与眩晕，让人无处可藏。
5/ 《除暴》



个人看后还蛮喜欢的一部纯正香港电影，饱含过去香港动作片中的某种双雄对决电影的气质，它的好看是直观的、肾上腺的、不过脑的。
电影改编自上世纪90年代中国第一悍匪的故事，讲述了王千源饰演的警察钟诚与吴彦祖饰演的悍匪“老鹰”之间斗智斗勇的故事，从故事及电影讲述的方式、节奏上而言，电影《除暴》并没有什么特别的，甚至套路满满，部分情节也经不起推敲。
但作为一部动作片，它硬核，热血，不含糊，吴彦祖饰演的悍匪也足够镇得住，就两个词，无脑，好看。
6/ 《气球》



一部充满诗意和文本气质的电影，故事是很简单的，围绕着一家人而展开，海报上那句slogan：信仰与现实如何抉择？——对应着电影里的故事情节，爷爷过世，大师预言爷爷亡灵会转世回到家里，这时候家里的女主人恰巧怀孕，而她已经有了三个小孩，面临着超生罚款，以及本就艰难的家庭将更加拮据的境况，她会如何选择呢？
在这部片子里，你或许可以看到一个女人面对命运的觉醒，或许可以看到现代文明对藏区文明的冲击，或许也可以看到荒诞，看到希望。电影没有明确的主题或答案，生活也本没有正确答案。
7/ 《杀马特我爱你》



一部关于已然消失的杀马特文化的追古溯今史，一场关于杀马特人群的面对面挖掘，导演满怀某种人文关怀之心，一层层拨开杀马特乖张、怪诞的文化表皮，展现的却是一群群出身贫贱、辍学打工、伪装自己对命运无可奈何的孤独少年。
不可否认，杀马特是过去那个年代信息闭塞的产物，那一群人出身城乡结合部，没有文化，眼界狭窄，他们对潮流的拙劣模仿从而造就了杀马特的流行。但这并非电影表达的关键，电影更多的是推进这一群人本身，他们是怎样的一群人，那些无法掌控自己命运的年轻人，是如何形成了自己的审美，是如何演化成一种集体的文化。
当我们惊叹于高速发展的中国速度时，别忘了仍旧有人在挣扎，有人在痛苦，他们找不到希望，也找不到主流身份认同。
8/ 《拆弹专家2》



非常喜欢的一部香港动作片，可以说是自《无双》之后，这几年最好看的香港电影，场面大，动作好，节奏好，最重要是故事好。
导演邱礼涛绝对是对大场面掌控最好的香港导演之一，片子里几场宏大而破坏力极强的爆炸戏让人目瞪口呆，尽管我非常不喜欢去年的《扫毒2》，但不得不承认，邱礼涛当年为其布置的动作戏也相当精彩。
看这部片子时，并没有太多期待，但看后甚是喜欢，且一度希望这个片子不是什么《拆弹专家2》，而应该取一个全新的名字，毕竟质量上和剧作上都没有必要和平平无奇的第一部扯上关系。
9/《送你一朵小红花》



电影于12月31日上映，而我个人也是在12月31日观看的，所以依旧把这部《送你一朵小红花》列为我2020年度的十佳电影。
这是一部主要讲述两个抗癌家庭的故事，但其实也是一部围绕抗癌群体的故事片，因为题材的关系，电影直面生与死的故事，片子里有大量的段落，或相互冲突，或相互告白，或相互鼓励等，底色都相当扎人，让人心痛不已。
电影整体依旧是悲喜交加的，也依旧是给人以希望的，与导演当年的《滚蛋吧肿瘤君》一样，它赋予人的感受，是积极的、感动的、且有力量的，但那些观影感受并不十分深刻，总觉得差一口气。
10/ 《刻在你心底的名字》



2019年，台湾地区同性婚姻专法正式实施，成为亚洲首个同性恋合法婚姻的地区，这也让台湾电影，一时诞生了许多同性恋题材的影片，包括19年的《谁先爱上他的》，以及20年的《亲爱的房客》和这部《刻在你心底的名字》。
电影《刻在你心底的名字》在2020年中国台湾市场大受欢迎，赢得了相当不错的票房收入，电影可以说是为庆祝台湾地区同性婚姻合法而特别拍摄的影片，讲述的是一对在中学时代因为各种压力而分开的男同性恋，多年以后在异地重逢，此时台湾同性婚姻已经合法了，但是他们却已经错过了那么多年。
整体来评价这个片子，其实比较中规中矩，故事其实并没有太多新鲜的，不过是一部普通的换成了两个男主角的淡淡哀愁的纯爱系电影，但电影的画面、音乐、许多时刻的场景，依然做的很美。
这是一部特定时刻下，他存在的意义大于内容本身的片子。

2019年：

1/ 《哪吒之魔童降世》



毫无疑问，动画片《哪吒之魔童降世》是2019年最好看的华语电影之一，片子一经上映，迅速引爆暑期档，最终成为2019年票房冠军，同时也是华语历史票房榜单上仅次于《战狼2》的存在。
这样的票房成绩，出乎于任何人的意料，这也体现了中国观众对于一部好电影的渴求之深。电影《哪吒》改编自中国神话故事，但无论是从哪吒这个人物设定，还是整个故事都做了大量改动，片子里融入了许多周星驰式的电影桥段，也结合了更符合当下观众审美及趣味。
片子既兼具娱乐与情怀，也饱含动画片独有的那份中二式的燃，完全满足了人们对于观看一部动画片的需求。
2/ 《流浪地球》



回过头来看，《流浪地球》当然是有一些问题的，比如故事的格局很大，但讲述过程中过于局限在有限的一两拨人马，比如片中个别演员在关键时刻的表现并不尽如人意，但这些都无法掩盖这部片子的优秀。
在科幻片范畴当中，带着地球流浪是从来没有过的设定，这样的设定实在是充满了某种浪漫和温柔，作为国内第一部真正意义上的科幻片，《流浪地球》在场景设计、特效制作、视觉效果上都做到了新高。
华语电影需要这样的开山之作，如同故事给全人类以希望一样，这部片子也给华语电影以希望。
3/ 《送我上青云》



国产片当中难得一见的女性题材影片，既有所表达，整体故事也并不无趣，片子探讨的东西有很多，理想与现实的挣扎，男性与女性的互相难以理解，贫穷与富有的对立等等。
诸如这样的作者型电影，片子有一股难得的高级幽默感，这在当下的华语电影中是很难见的。
只是作为男性观众，只稍稍觉得片中刻画的男性都太过单薄及片面，要么极度功利，要么异常浅薄，又或者表面君子，又或者始乱终弃。当然，整体而言，我是喜欢这部片子的。
4/ 《四个春天》



一部充满了质朴诗意的纪录片，一部真正展现生活的电影，这是所有电影类型中最稀缺的片种，片子的导演耗时四年，以简单的拍摄器械，利用四年之间回乡的时间拍摄素材，最终剪出这部一家人度过四年时间的作品。
看《四个春天》，你一定会被片中的爸爸和妈妈所感动，他们之间相濡以沫的爱，对生活无比积极的态度，爸爸多才多艺的艺术细胞，妈妈唱歌的爱好，做各种农活家务时的认真和娴熟，甚至有些时候显得有些嘈杂的嗓门。
电影里，太多太多琐碎的生活状态我们再熟悉不过了，去山里寻蕨菜，下田里干农活，看老相片，听他们絮絮叨叨的讲往事，那么多那么多熟悉的场景，我们其实都一并经历过，因此当这些被展现到大银幕上，看着他们的笑脸，不知情间就那么被感染了。
5/ 《少年的你》



不可否认，《少年的你》一定是可以看得出东野圭吾《白夜行》、《嫌疑人X的献身》等文艺作品的影子，抛开那些关于所谓融梗的讨论，《少年的你》是一部不可多得的优秀电影。
片子里，易烊千玺、周冬雨完美的演绎了互为依靠的男女主角，他们的倔强、纯真、少年气呼之欲出，尤其是电影最后的那个段落，男女主角隔窗对视，彼此的脸映射重叠在一起，并没有多少言语，所有的情绪在那一刻迸发，显露出开心、难过、惋惜、相信、坚持、爱怜以及等待、默契，两个角色的共生关系在那一刻形成一体，让人百感交集。
相信这会是2019年华语电影所有光影片段中浓墨重彩的一笔，是那种会被打上经典标签的段落，《少年的你》也会是一部被时间记住的片子。
6/ 《地久天长》



一部很典型讲述中国化的故事片，电影英文片名为So Long，My Son。这种So Long，最直观表现便是电影片长，175分钟，将近三个小时，这恐怕是这些年时长最久的华语电影了。
电影《地久天长》展现的是两家人从交好到分割再到重建的过程，夹带着中国社会三十年来沧桑变化斗转星移，也有那些过去年代里集体记忆般的重大事件，但在这一出平民史诗下，真正有力量的内在驱动其实是几个关键词——忏悔、原谅以及良心，在这个真正充满千疮百孔的悲伤故事里，正是有着这三股力量交汇，才使得片子散发出了一层余音绕梁般温暖气息。
王小帅时隔多年带来的“宏大”作品，一举将男女主演王景春、咏梅送上了柏林影帝影后，这是许多年来都不曾有过的殊荣。
7/ 《过春天》



这是今年让我个人最为之惊喜的青春片，故事很独特，视角也非常不一样。
看过这部电影的人，一定会记住片中那情欲味道相当浓厚的一幕。
男女主角在水货仓库准备出货，相互在彼此身上捆绑着手机，围着身体胶带捆了一圈又一圈，全程没有太多台词，暖红色的霓虹打在两人身上，浓重的呼吸声就在耳边，两颗年轻的心几乎要喷涌出来，这一幕堪称华语电影年度段落。
8/ 《谁先爱上他的》



非常有趣又温情的一部片子，这是一部很少见的同妻题材影片，电影讲述了一个相当悲伤的故事，一个“男同志”过世后，他的“妻子”与男友之间会有哪些纠缠与对抗？
片子尽管题材沉重，但表现过程里尽是喜剧色彩，也充满市井气，以及小孩子视角天然所带来的某种童趣或荒诞。
可就是在这种喜剧衬托之下，有些东西格外令人心痛。
9/ 《误杀》



一部充满惊喜的犯罪悬疑片，甚至可以说是今年华语犯罪类型片里的独苗。
电影故事相当巧妙，整部片子构建了一场让人非常过瘾的“骗局”，电影刻画了一个看似软弱却相当聪明的男主角形象，他以影迷的特殊身份，依靠电影得来的“犯罪”技巧，完成了一场惊人的逆转。片子满是隐喻，替罪的羊，剐蹭桌面的叉子，飞不过塔顶的鸽子，被涂改分数的卷子等，也置入了许多影迷所能共鸣的迷影情节。
尽管片子结局有些“意料之中”的刻意为之，但其实也有铺垫，同时最后的采访留白也惹人回味。
10/ 《南方车站的聚会》



相当有导演个人风格色彩的作者型电影，在氛围营造上，这部片子比导演此前的《白日焰火》更为凝重阴郁，但故事性和表达上，还是不及前者。
电影《南方车站的聚会》基本上可以说是一部无甚故事的片子，它讲述的无非是一个流氓成为杀人犯后四处逃窜并最终被就地正法的过程，但片子部分的场景及美术设计，风格化的枪战及打斗戏，让人眼前一亮。
尤其该片当中的三两个桥段——叉车割人头，雨伞穿人肚，恐怕也是这些年中国银幕上最生猛的镜头了，这也算是极满足了我部分恶趣味了。

2018年：

1/ 《我不是药神》



毫无疑问的今年华语电影最佳，电影中充满了力量，这是许多年来我们期望却没能看到的电影类型，而这一次我们终于迎来了这一部现实主义佳作。
尽管电影在故事讲述上还是有些避重就轻，在很大程度上它临摹了不少韩国片子，在插曲配乐上、海报制作上也有些拿来主义。但这仍然是一部不可多得的好片子。
这就像是一支强心剂，让我们相信中国电影会越来越好也必将越来越好。
2/《无双》



今年最佳的港产片，绝佳的剧本，绝佳的故事，庄文强在《窃听风云》系列后，奉献给观众最好的一场光与影的盛宴。
电影作为悬疑犯罪片，但又绝不仅仅止于悬疑犯罪，在片中，既有经典港片的那些美好回溯，也有关于宿命关于人心的动情悯怀。
电影《无双》绝不是一部简单的商业动作片，故事内里的复杂人心，假假真真的变幻莫测，观影过程中的舒畅感从始至终，同时故事里的回响久久使人无法忘怀。
3/《暴裂无声》



电影《心迷宫》导演的新作，一部《暴裂无声》比起原作，更加黑色，更加残酷，也更加引人深思。
电影以宋洋饰演的哑人矿工为主视角，在他寻找失踪儿子的过程中，遭遇了许多人和事，逐渐展现了一出人吃人的类原始的社会残酷物语，生猛又浓烈，上层残暴伪善，中层冷漠自私，底层失语无力，电影中满布着符号和隐喻。
电影《暴裂无声》，后劲十足，值得一看再看。
4/《江湖儿女》



一部《江湖儿女》，可以说是贾科长二十年来电影作品的某种集合，舞蹈、站台、河川、山西方言、过时的流行歌曲，以及化用自前作中主人公的名讳，尽是熟悉的贾樟柯电影语言，和时空流转的逝去记忆。
江湖往事，山河转换，市井小人物的人心浮沉，时代发展进程里的起起落落，在贾樟柯的电影里记录下来，总是那样好看。
5/《狗十三》



一部尘封五年之久的青春片，终于在2018年的冬天上映，执导过《李米的猜想》、《烈日灼心》的曹保平，又一部代表作。
电影《狗十三》充满了那些成长里的阵痛和残忍，这几乎是每一个中国小孩必将历经的过程，从天性释放到压抑自己，从直接表达到虚以委蛇，一句“要听话懂事”里是满是被扼杀的童真，伪善的成人世界逐渐同化孩童的过程有多残酷，这部片子就有多真实。
6/《红海行动》



炸裂、震撼，这是一部完全靠近好莱坞叙事节奏，好莱坞特效制作，以及好莱坞水准的战争类型片。
拍完《湄公河行动》之后的林超贤能够全面升级，再一次带来这部《红海行动》，是2018年给观众们的第一份惊喜。电影直面残酷镜头，却绝不煽情。蛟龙小队，混战地区，电影几场战争戏都异常精彩。
电影《红海行动》，是目前为止最好的华语战争片之一了。
7/《无名之辈》



有笑有泪，笑泪有加，电影的镜头失踪对准小人物式的辛酸和悲喜，正如片名“无名之辈”一样，电影中的一群人被生活击打，要么选择愤怒或暗自较劲，要么反抗或妥协，他们看似滑稽小丑，每一个人其实都有着自己卑微的渴望。
电影中几乎每一个人物都极具鲜活的特色，让人相信这个人物的真实性，这是如今华语电影中喜剧片里非常难能可贵的存在。
悲凉的底色上，尽是黑色幽默，电影《无名之辈》，是2018年银幕上最大的惊喜之一。
8/《影》



张艺谋18年新作，这是一部依然体现了张艺谋对色彩、镜头、场景甚至各种细节有着如强迫症一般的美学，电影《影》始终体现了一种形式主义。
尽管《影》在故事编排和讲述方式并没能给人以更多的惊喜，但《影》从里到外，方方面面都呈现了一种圆满而自洽的气质，一板一眼，犹如浑然天成。
电影里邓超一人饰演两角的表演，也令人印象深刻。
黑白相间、阴阳对决、混乱时局，命如棋局，《影》是那种神韵高于实质的片子。
9/《大象席地而坐》



导演胡波遗作，2018年金马奖最佳电影。
这一部长达近四个小时的《大象席地而坐》，不知道何时才能与观众在大银幕相见，而坊间却流传开了电影资源。
很显然，这是一部带有强烈作者属性的电影，片子始终充满了一种阴郁悲观的气质，四个主要人物对生活的态度，看世界的方式都是无限趋同的，归根结底都是导演自己的投射。
胡波的坚持、苦涩及偏执，造就了这部电影，也酿就了自己的结局。生命逝去惹人悲恸，同时也让人惋惜，那些胡波身上本该有的关于光影的更多可能性，就这样画上了缺憾又粗燥的句号。
10/《一出好戏》



在姜文的新片《邪不压正》与黄渤导演处女作《一出好戏》之间，最终我还是选择了《一出好戏》，相较姜文带给我的那些较为熟悉的姜文式的民国浪漫，还是初执导筒的黄渤，给了我更多惊喜。
显然，《一出好戏》并不完美，故事有明显的痕迹处理，剧作设计感也较为强烈，但以一出孤岛群戏展现类似“人类简史”的做法，仍旧是这出黑色喜剧里难能可贵的，尽管结尾有些强行走向光明，消解了整体的荒诞，但这仍算是一出好戏。

2017年：
1/《相爱相亲》



张艾嘉导演在2017年带来的一部细腻情感大作，以一场狗血的冲突拾起三代女性对家庭、爱情关系不同的层面描写，在《相爱相亲》里，有的不只是时光的残忍，隔代人之间的不理解和冲撞，更多的是不经意的温存，和相爱相亲的情感交融。

作为一位台湾导演，张艾嘉在河南郑州拍了这样一部探索中国人情感的片子，却丝毫未有违和感，有的只有时光残忍下，隔代人不同的情感交流方式。
电影《相爱相亲》，情感之美，动人至深。
2/《杀破狼3.贪狼》



个人认为，《杀破狼》系列最好的一部，也是今年院线最有血有肉的一部动作片。

同系列前两部一样，这部《贪狼》同样充满了实打实的动作和凌厉的风格，尽管今年的这部《贪狼》没有了前两部诸如洪金宝、甄子丹、吴京、张晋这样的武打明星，主演古天乐在片中奉献的动作戏也的确赶不上他们。
但在故事上，毫无疑问，这部《贪狼》刻画的人物和情感，却比前两部更为悲怆动人，古天乐在片中奉献了近几年最好的演技。
3/《二十二》



一次对历史伤痛的平静记录，一次对受害者群体深情的凝视。电影《二十二》是那种充满了勇气也充满了力量的纪录片电影。

没有多余的情绪，只有冷静的记录，这是最难能可贵的影像，在二战离我们远去了70多年后，在慰安妇幸存者的数字逐渐减少的当下，电影《二十二》弥足珍贵。
4/《一念无明》



17年院线上映的文艺片中，我最喜欢这部香港片子《一念无明》。

在观感上，《一念无明》像极了一部港产版的《海边的曼切斯特》，电影讲的都是一场“意外”之后，当事人再次与至亲之间的关系及相处，要有多艰难？要有多煎熬？人才可以放下“执念”，与自己讲和。
整部电影，情绪一直是饱满着的，与《海边的曼切斯特》所不同的是，《一念无明》到最后还是多了一丝光明的色彩。
5/《芳华》



这是一曲对文工团青春芳华的挽歌，是一代人对过去的那些年代的怀缅，以及以一种旁观者的姿态展现了那代人在时代洪流下被震荡的支离破碎的命运。

电影《芳华》尽管在现象体制之下，对历史中许多的尖锐的问题都巧妙的躲避了，让人们看到的是一段蜻蜓点水的符号化历史和一段泛着旧黄色光芒的私人回忆。
但尽管如此，片子中关于美好的破碎，关于人性荒诞的展现，以及对时代复杂的情绪，一样令人唏嘘。
6/《追龙》



近十年来，最好的王晶电影，好到你无法相信这是王晶的片子。

浪漫史诗，黑白江湖，香港秘闻，这部片子所讲述的题材是我最中意的，而电影130分钟里所涉及的这方方面面也基本到位了，传奇风云和兄弟情，都在烟雾缭绕和短暂混乱的历史里散发出异样的光芒。
电影以跛豪和雷诺两大枭雄为主角，勾兑出一个混乱又迷人的旧时代香港。
7/《目击者之追凶》



今年最让人惊喜的悬疑电影，一部台湾片子，其尺度之大之血腥，恐怕近年来无出其右者。

电影里没有一个好人，所有的人物都伴随着数不清的秘密和欲望。从悬疑的角度而言，电影一环套一环，反转又反转，观感上一定是非常过瘾的。
不过从另外的角度上来说，电影也不乏某种剧作上的刻意，但管他呢，这样的片子，看爽了就够了。
8/《大护法》



一部从头到尾都充满了隐喻的动画片，由于想讲的太多，以至于太过饱满，丢失了某些留白的趣味。

可总的来说，《大护法》仍旧是一部不可多得的优秀动画片。片中的许多笑点和台词上的指代的确稍显刻意，但这部反乌托邦的片子，从立意、美术以及剧作上，都仍是令人所惊喜的。
9/《绣春刀2》



相比第一部，我甚至更喜欢这一部《绣春刀2.修罗战场》。

乱世之下，小人物身不由己的浮生，顺从也好，反抗也罢，总显得有些无力，电影以张震饰演的沈炼为主角，展现了他对待命运从顺从到反抗的历程。
电影的服化道一直以来都是古装片中极为讲究的，除此之外，电影的动作、镜头也极为好看，最喜欢片中的几场打戏。除了片尾吊桥一役及杨幂的存在稍显多余，《绣春刀2》一切都好。
10/《春娇救志明》



从2009年的《志明与春娇》到今年的《春娇救志明》，张志明和余春娇在银幕上陪伴我们度过了八年时间，尽管从电影剧作层面上来看，故事还是那种经典的讲述逻辑，从一个危机开始，到感情和好危机解除进入下一个人生阶段为止。

相比前两部，这部《春娇救志明》并没有令人更惊喜的地方，有的只是再一次稳定发挥而已。
但只要再次看到他们在电影的世界里你争我吵打情骂俏，就已经是一件令人开心的事情了。

2016年：
1/《火锅英雄》


可以说是2016年少有的惊喜之作，电影有着强烈的谜影风格，片子中不时透露出的韩国电影及诺兰电影的味道，戴面具的劫匪，酣畅淋漓的生死打斗，雨中追逐…
电影的美术摄影音乐都非常精彩，故事也相对完整，重庆这座城市在青春往事和美学暴力的反衬下，在浓烈的谜影情结下，显得异常美，异常有味道。尽管故事的逻辑或许不能够细细推敲，但这部《火锅英雄》，很精彩。
2/ 《罗曼蒂克消亡史》


同样有着强烈的影像风格，太多的俯拍镜头，远镜头，电影以非线性叙事结构，三大段几小段讲故事的方式，构建了一幅消亡前的民国旧上海浮世绘。
腔调十足的黑社会，隐忍又残暴温情也兽性的日本人，丢失爱情委身“军阀”的大明星，忠心不二不苟言笑的杀手，被摧残的交际花，嘴碎的小瘪三，电影中每一个人物都活灵活现，让人印象深刻。
3/ 《路边野餐》


这是16年华语电影中，最美的文艺片之一，导演用最低廉的成本在落后逼仄的贵州小镇与乡城，拍出了连绵不散的诗意和忧伤。
看《路边野餐》，总有一种观看侯孝贤电影的相似体验，沉闷悠长的长镜头，不太友好的缓慢叙事节奏，但又不完全一样，故事在梦境与现实中无缝切换，堆砌但不空洞的现代诗旁白，无处不在的时钟，隐喻着时间流逝。看这样的电影，需要极强的耐心和细心。
4/ 《树大招风》


近几年来都难得一见的香港佳片，典型的银河印象作品，故事里掺杂着强烈的宿命意味。电影表面讲述香港三大贼王的故事，实则巧妙的把三大贼王的命运与97香港回归的时间线结合到一起，拍出了一种混合着时代没落的怀想。
但情感表现的又没那么强烈，一切很克制，点到即止，看完《树大招风》，好似默念了一句：一个时代过去了，那就让一切都随风吧。
5/ 《湄公河行动》


这是一部可以说是16年院线最好的商业片，电影据真实事件改编，故事的本质上有着很强烈的主旋律色彩，但却丝毫没有影响电影本身。
这源于电影对人物的刻画规避了主旋律中的高大全，再则电影格局大，节奏快，对动作场面及整个故事的编排都非常的成熟，看《湄公河行动》，就是一场惊险！过瘾！刺激！的过程。
6/ 《七月与安生》


金马颁奖典礼上，周冬雨与马思纯双双凭此影片获得影后桂冠，实属罕见。
电影《七月与安生》讲述的是一对闺蜜之间不分你我你活成了我我活成了你的故事，在我看来，电影情绪饱满，对于女性之间的友情刻画的非常立体，这是此前国产电影中都所没能见到过一种细腻情感关系。
尽管电影在故事层面可能不太受用于我这样的观众，但电影的确有些惊喜。
7/ 《追凶者也》


导演曹保平的新作，表面上荒诞、黑色幽默、甚至非常搞笑，电影以一个多视角的方式讲述了一个悬疑的凶杀故事，人物、表演都很好，张译在其中扮演的五星杀手太好玩了。
但实际上，我对这个片子是比较失望的，电影里的一切都显得太刻意了，尽管大多数段落都很好看，但这不是最好的曹保平，比不上去年的《烈日灼心》。
8/ 《驴得水》


开心麻花的第二部大电影，改编自同名舞台剧，这是16年我心中国产最佳。
是的，电影的故事或许基本是靠台词驱动的，演员们的站位，声嘶力竭的表演方式，无一不流露舞台剧改编电影的特点，它不那么的像"电影"。是的，电影讲述得太满，每一个人物每一处故事的细节，都编得太满太直接，好似缺少一丝留白的回味。
但电影剧本的精湛程度，每一个人物的丰满程度，整个故事的精彩程度，2016年任何一部国产片都望尘莫及。
9/ 《幸运是我》


题材优势，电影讲述的是患有老年痴呆症的老人与脾气不好的港漂青年之间的情感故事，老牌影后惠英红在片中饰演的老人让人心碎。这样的题材，这样的演员，是那种不出什么差错就一定动人心的东西。
但这部《幸运是我》，其实是有佳句无佳章，电影中一些片段的确动人，但总体却太平了，有些遗憾。
10/ 《美人鱼》


没什么别的理由，我就喜欢周星驰。

2015年：

1/ 《刺客聂隐娘》


很多人习惯了商业娱乐电影，以为电影只有一个样子，然而侯孝贤拍了一辈子电影，他的风格向来如此…长镜头，定格，慢，温吞如水，绵长深刻…
时代在变，市场在变，人在变。有些导演选择改变顺应大众，于是有了顾长卫的《微爱之渐入佳境》，侯孝贤从没想过改变，于是有了多年以后的这一部《刺客聂隐娘》。
在所有讲孤独的故事里，都在聂隐娘的那句话里：一个人，没有同类。
2/《山河故人》


贾樟柯时隔多年后在内地院线上映的电影，三个年代，三种画幅，贾樟柯以一种形而上的形式讲述了大国语境下一个山河与故人都更改的故事。

喜欢贾樟柯的人，总说贾樟柯是中国乡土的发言人，不喜欢贾樟柯的人，总说贾樟柯的电影不过是中国社会黑暗面的剪贴报，隔一两年总要来那么一发。然而不管怎样看待，贾樟柯都是中国弥足珍贵的那一类导演。
而这一部《山河故人》恰恰又是贾樟柯脱离了某种固定环境上升到更高视角的良心作品。
3/《我的少女时代》


本片是由有着多年偶像剧打磨经验的陈玉珊首次执导，刘德华投资的电影，尽管电影的内容依然是比较老套的东西，梗还是那些老梗，还是那些校园过往的青涩恋情，彼此错过后的重逢。
但因为片子的人物、台词、细节等等各方面的处理都非常的棒，仍然能够触动人们的心灵，勾起那么懵懂的过往。依然是一部好看的电影，也是几年来两岸三地最好的青春片。
“原来你是我最想留住的幸运，原来我们和爱情曾经靠得那么近。”
4/《老炮儿》


导演管虎的最新作品，冯小刚十年来唯一主演的电影，荣登金马影帝之作。
电影讲述的是老一派大院子弟遭遇新时代流氓的故事，电影处处流露出浓浓的京片子的味道，满满的都是老炮儿的“规矩”和态度，以及那些过往的情怀，和时光流逝下，一种无力的坚持。
电影由一帮演技派和一帮小鲜肉联袂主演，光是海报上一排对抗的头像看下来，就已经很够味道了。
5/《心迷宫》


这是导演忻钰坤的处女电影作，一部投资不过三百万的电影，所以电影不管是演员表演、道具、制作等等各方面都透露着一股寒酸而简陋的姿态。
但这部《心迷宫》讲述的整个故事，和电影在讲述时所使用的技法及电影结构，却是2015年华语电影中最让人惊喜的之一。
6/《师父》


徐皓峰的第三部长片，依然延续的是一板一眼的写实风，置入的是一个更加纯熟和更具吸引力的故事。
干净利落，武侠传奇。不同于徐克式的飞檐走壁快意江湖，也不完全似于王家卫式的恩怨缠绵相忘于江湖。这一段徐皓峰的“武林”，在招式上更加趋同于现实，在情怀上，更加的着眼于对武林本身的怀缅和思考。
7/《一个勺子》


陈建斌荣获去年金马最佳新导演之作，因为主演之一的王学兵吸毒事件，电影《一个勺子》的上映时间一拖再拖，从年初一直调档到11月份，可谓命途多舛。
诚意满满的一部电影，尽管有着很多小说文本的自圆其说的痕迹，但仍不失为一部发人深省的寓言式电影。陈建斌作为演员，自导自演的首部作品，比起国内其他的跨界导演，格调高的不是一档两档。
8/《烈日灼心》


2015年，《烈日灼心》在上海国际电影节夺得三蛋黄影帝的时候，曾引起过一些波澜，人们纷纷对段奕宏、邓超、郭涛三人同获最佳男主角表示难以理解。尽管这个新闻很“意外”，但最终电影上映后，也确实佐证了他们仨的演技。
电影是《李米的猜想》导演曹保平新作，尺度大，故事精彩，作为一部国产犯罪悬疑片，能够做到这样的程度，真的难得。
9/《解救吾先生》


电影《解救吾先生》取材于真实事件，故事简单有力，节奏和剪辑也很赞。重要的是，而王千源的表演可以说是给中国电影贡献了一个魅力十足又性格饱满的反派。
很难相信，这是曾执导过《硬汉》、《大兵小将》、《警察故事2013》等平庸且无聊的丁晟的导演新作。
10/《大圣归来》


《大圣归来》是一部好看的片子，但我并不认为他是一部“神作”，直到现在，我也不觉得他是一部能够在豆瓣上收获高达8.7分（最高的时候）的片子。
某种意义上，《大圣归来》的成功是建立在人们对于“孙悟空”这个人物的从小到大的情感诉求上，建立在“中国动画电影的曙光“的心理暗示上。剥离那些情怀，和自我暗示的代表中国动画崛起的附加意义，《大圣归来》只是一部合格的足够好看的电影作品。
后记：以上每年的电影十佳盘点均是我在当年年末写就的，重新修订时，有些电影我仍然记忆犹新，而有些电影我已然忘记。有些我想起来仍旧觉得激动，有些如今却觉得不过尔尔。

但所有的电影片目及相关内容描述，仍旧不做大的修改，就让它保持原来的模样，继续留存下去吧。

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题图：《好好拍电影》片名LOGO

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