张雍：仙女来人间一趟——评电影《欢乐满人间》

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罗伯特·斯蒂文森导演的电影《欢乐满人间》从风格上来说，与其说是夸张或者浪漫主义，倒不如说是“童话”。
作为歌舞电影，当主人公没有在舞台上又唱又跳，而是直接在现实生活里起舞的时候，便已经有了一种情境的生成。面对着这样的情境，角色的戏剧动作被赋予了超脱现实的“权力”。
更何况，电影编导还让玛丽能够带着爱慕者和两个孩子自如地穿梭于现实与动画角色之间，进一步让整部电影有了“童话”的质感和面目。与此同时，这些“超自然现象”也在不断地呼应着玛丽的仙女的身份。
作为电影里的绝对主人公，“玛丽”这个会施展魔法的角色既承担着去帮助他人的任务，同时也肩负了影响他人的使命。对于玛丽来说，她最终极的成功，便是班克斯先生的转变。
班克斯先生是家庭的规则的制定者和维护者，他通过维护着家庭的“体面”来维护着自己的体面。面对他的威严，热衷于女权运动的妻子不敢反驳，两个天真无邪的孩子也无从去驳斥。
直到玛丽以闯入者的身份出现，并且带来了班克斯先生眼里的一系列“麻烦”，班克斯先生的那颗坚硬的心才逐渐变得柔软。严格来说，班克斯先生在故事尾声的转变显得有些勉强，有些不自然，但是如果将之放置在一个“童话”的语境里，也就无需被更多地“苛责”。
纵观整部电影，《欢乐满人间》里的所有的“笑”，所指向的都不仅仅是“欢乐”的本身。仙女玛丽通过对于“欢乐”的播撒和维护，最终的结果，便是她成功地维护了一个家庭的亲情。
以至于从某个时刻起，影像的第一要义并不是“快乐”，而是“家庭”。班克斯先生和班克斯夫人的幡然悔悟，标志性的戏剧动作都是认识到了自己对于家庭的亏欠。
显然，如此设置电影文本的本质，能够最大程度上让电影被更多主流观者所接受，因为它的真善美都如此单纯，而且还包裹了一层家庭叙事。
仙女来人间一趟，拯救了一个家庭，也拯救了一群不快乐的人。当一些人忙着去考虑赚钱之道、考虑去维护着体面生活的时候，仙女让他们意识到了笑的意义和重要性。所以，当他们最终能够做到不顾及所谓的世俗的体面而发自内心的笑的时候，也就到了仙女要离开的时候了。
张雍
2023年2月5日

萧源君

大人，此事必有蹊跷！